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欢迎阅读 OpenSea 新闻简报，让我们回顾一下本周最重要的 NFT 和 web3 新闻。
Sport.Fun 推出 FUN
Sport.Fun 是一个基于加密货币的足球比赛平台，它推出了 FUN 代币，该代币现已在 OpenSea 上线。
根据其网站介绍，FUN 代币旨在奖励在 Sport.Fun 生态系统中做出贡献的玩家，在游戏内钱包中持有该代币，即可为持续参与游戏的玩家和长期持有者解锁一系列特权。

Moonbirds 将 BIRB 代币与实物收藏品策略挂钩
Moonbirds 在 X 上宣布，它将把 BIRB 代币定位为 Orange Cap Games（一家加密货币原生收藏品公司）的核心部分，而不是作为独立的模因币。 
该公司表示，BIRB 将把交易卡和玩偶等实体产品与链上参与联系起来，这意味着活动将被记录在公共区块链账本上。
Orange Cap Games 表示，计划通过成熟的玩具和爱好品分销商销售这些以小鸟为品牌的产品，旨在接触加密货币原生渠道以外的买家。 
该公司将“鸟”描述为一个旨在让玩家在现实世界中收集的角色，而代币则用于支持玩家的长期收集工作。

Checkmate Ecosystem 将 Team Secret 引入 CHECK 代币网络
全球电子竞技组织 Team Secret 宣布加入基于区块链的游戏网络 Checkmate Ecosystem，并将在其粉丝和比赛项目中使用 CHECK 代币。
根据新闻稿，Team Secret 计划推出会员通行证 NFT，这是一种存储在区块链上的数字会员卡，可以让粉丝获得在线锦标赛、门票机会以及与选手进行私人问答环节的权限。 
CHECK 代币将在 Team Secret 生态系统内用于购买团队商品、支付某些比赛的报名费以及资助一些奖金池等用途。 
与此次合作相关的首批活动将包括 Anichess 锦标赛，这是一款由 Animoca Brands 和 Chess.com 创建的基于区块链的国际象棋游戏，它将传统游戏玩法与链上参与跟踪相结合。

Visa Direct 新增稳定币支付功能
Visa 表示，将允许一些企业使用稳定币（一种旨在保持价值稳定的数字美元）汇款。
据报道，该功能将在 Visa Direct 内运行，Visa Direct 是 Visa 的支付系统，用于工资发放、零工收入和国际转账等支付功能。
Visa 使用总部位于伦敦的支付公司 BVNK 的技术来处理转账。 
根据新闻稿，该服务预计将首先在部分国家/地区推出，并根据其使用范围扩大到更多国家/地区。

Sam Spratt 将 “Toledo 面具”奖授予展览参观者 
据 X 网站上 1 月 14 日的一篇文章报道，视觉艺术家 Sam Spratt 表示，他创作了一件名为 “Toledo 面具”的艺术作品，并将其赠予了 Eddie Wharton，Eddie Wharton 是一位参观者，在参观了 Spratt 的首次博物馆展览后留下了书面回复。 
Spratt 表示，这件作品是专门为了回应那条信息而创作的，这段交流还被公开分享，并附上了一段短视频，视频中 Wharton 第一次看到了这件艺术品。

PENGU Asia 与米其林 3xplorer 俱乐部合作举办社区活动
PENGU Asia 表示，它已与米其林品牌旗下专注于生活方式和旅行的分支机构米其林 3xplorer Club 合作，举办一系列与 Pudgy Penguins NFT 项目相关的线上线下社区活动。
此次合作将建立在双方此前的合作基础上，包括为早期的 Pudgy Penguins 持有者举办仅限受邀者参加的活动，以及在假日活动期间发布限量版米其林 3XPLORER NFT。 
PENGU Asia 表示，今年晚些时候还将举办更多活动，具体细节将另行公布。 

OpenSea 与 MetaMask 合作推出第一季奖励计划
OpenSea 已与 MetaMask Rewards 第一季合作，根据您在上一轮奖励计划中的排名发放积分，根据您的宝箱等级，您可能可以获得 MetaMask 积分，我们还提供推荐码，可用于兑换额外积分。
您注册时使用的钱包必须与您接收宝箱的 OpenSea 钱包相匹配。
注意：请在 2026 年 1 月 16 日前选择加入，以便稍后获得积分。 

免责声明：本内容仅供参考，不应被视为财务或交易建议，提及特定项目、产品、服务或代币并不构成 OpenSea 的认可、赞助或推荐，OpenSea 不保证所提供信息的准确性或完整性，读者在采取任何行动前应自行核实本文中的任何声明，读者有责任在做出任何决定前进行尽职调查。

#MoonBirds #PudgyPenguins #MetaMask #OpenSea

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比特币原生 L1 协议 Bitway 完成 444.4 万美元种子轮融资，TRON DAO 领投
1 月 21 日消息，据官方消息，比特币原生 Layer1 协议和基础设施平台 Bitway 宣布完成 444.4 万美元种子轮融资，TRON DAO 领投，HTX Ventures 等参投。
截至目前，Bitway 已从机构投资者获得总计超过 580 万美元的融资，在完成首轮种子融资后，其又完成一轮定向战略融资轮，此轮融资对 Bitway 的估值达到 1 亿美元。
Bitway 由前币安团队成员创立，此前已通过 YZi Labs 的 EASY Residency 计划孵化，并通过币安助推器计划推出，Bitway 拥有两个核心产品，包括链上财富管理平台 Bitway Earn，以及专门用于支付和融资解决方案的 Layer1 应用链 Bitway Chain。

Bitway 在 Kaito Capital Launchpad 上启动公开代币发行
我们很高兴地宣布，Bitway 正式在 Kaito Capital Launchpad 上启动其公开代币发行。
详情：
时间：1 月 21 日星期三，UTC 时间中午 12 点FDV：8000 万美元归属方式：TGE 时解锁 50%，TGE + 3 个月时解锁 50%TGE 日期：2026 年 1 月下旬

关于 Bitway
Bitway 作为链上金融的互联网资本门户，弥合了链上流动性与全球金融机遇之间的差距。
通过 EASY Residency（第一季）由 YZi Labs 孵化，Bitway 由 Binance Labs 和 Chainspace（已被 Facebook 收购的区块链可扩展项目）的早期团队成员创立。
迄今为止，Bitway 已从包括 TRON、HTX Ventures 和 HashKey Capital 在内的领先机构和风险投资公司筹集了超过 580 万美元的资金，该项目的最新估值为 1 亿美元。

Bitway 的核心业务是提供一系列专业产品，包括 Bitway Earn，这是一个基于 BNB 链构建的链上财富管理平台，该平台使用户能够随时随地以透明、去中心化的方式获取机构级收益机会。
Bitway Earn 目前是增长最快的 DeFi 协议之一，拥有超过 8 万用户，日活跃用户达 3000 至 5000 人，值得一提的是，其在 Binance Earn Booster 上的 TVL 活动在不到五分钟的时间内就超额认购了超过 3000 万 USDT。

通过与 Binance 的战略合作，Bitway Earn 已原生集成到币安钱包中，允许用户质押并赚取奖励，同时他们的收据代币（bwUSDT）仍可用于币安 Alpha 积分余额计算。
Bitway 还通过其专用应用链 Bitway Chain（Bitway Ledger）提供专业的比特币 DeFi 服务，作为完全兼容比特币的 Layer1，Bitway Chain 原生支持比特币融资和免 Gas 费的比特币支付，这些功能均在协议层面实现。
自主网 Beta 版上线以来，Bitway Chain 已取得显著进展，总地址数超过 230 万，比特币支付交易额超过 1.73 亿美元。

关于 TGE
Bitway 将在代币销售结束后于 1 月下旬进行 TGE，完整的代币经济模型将在 TGE 之前发布，TGE 当天，将在 PancakeSwap 上创建一个价值 100 万美元的总锁定价值（TVL）池。
此外，作为币安精选的 Booster 项目，BTW 将于 TGE 当天在币安 Alpha 上线，其他交易所的上线信息将在 TGE 结束后公布。
延伸阅读：
Side Protocol 更名为 Bitway，并宣布获得 YZi Labs 的孵化与投资BTCFi：比特币金融生态的下一个投资浪潮

#Bitway #BTW #YZİLabs #TronDAO

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对于收藏家来说，打开一包卡片并发现一张珍贵卡片的兴奋感是无与伦比的 - 有时只需几美元就能获得价值数千美元的物品。在南加州的交易场所，精明的经销商和企业家将翻牌变成了一种激进的生意，市场价值根据玩家的表现迅速变化。体育卡产业在 2024 年已飙升至 149 亿美元的规模，预计在未来十年内将达到 521 亿美元。
对 Greg Petikyan 来说，交易体育卡片就像一场谈判游戏，上个月在 Frank 父子收藏品展上，他只用了几秒钟就和好几个卖家谈好了，他们都在兜售同一张卡片：一张 2025 年 Panini Donruss 系列的 Saquon Barkley 市中心卡。
第一笔交易是三换一，外加几百美元作为额外优惠，或者直接以 460 美元的价格购买，当卖家查看手机上他所要卡片的价值时，Petikyan 告诉他，他会稍后再联系。
这位企业家没有自己出售，而是把这件藏品卖给了对面展位的另一位摊主 Eric Mitchel，最终，这件印有超级碗冠军跑卫和费城天际线的长方形纸板收藏品以 300 美元的价格成交。
另一笔交易呢？
“太晚了”，Petikyan 说：“我还是会买我之前要的那些卡片。”

无关个人恩怨，只是公事公办。
据 Market Decipher 的报告显示，集换式卡牌交易和收藏行业在 2024 年的价值为 149 亿美元，预计未来十年将达到 521 亿美元，而整个体育纪念品行业预计到 2034 年将达到 2712 亿美元。
像 Fanatics Live 和 Whatnot 这样的电商平台，将体育传奇球星卡的交易变成了一种娱乐，并推动了市场的发展，Heritage Auctions 在 8 月份售出了史上最贵的球星卡，这张被篮球收藏家称为“圣杯”的球星卡是 2007-08 赛季 Upper Deck Exquisite Collection 系列的迈克尔·乔丹和科比·布莱恩特双人签名卡。
这张独一无二的球星卡以 1293.2 万美元的价格售出，超过了 2022 年 8 月以 1260 万美元成交的米奇·曼特尔球星卡，这张乔丹-科比球星卡是史上第二贵的体育收藏品，仅次于贝比·鲁斯在 1932 年世界大赛上穿着的球衣，那件球衣是他当年打出制胜一击时所穿的，售价为 2412 万美元。
上周五，Heritage Auctions 拍卖行创下年度销售纪录，成交额突破 20 亿美元大关，当天售出的球星卡中包括一张 2003 年 Upper Deck Exquisite Collection 双 Logo 乔丹-科比球星卡，成交价为 317.2 万美元 - 这张卡没有签名。
集换式卡牌行业发展迅猛，其生态系统中也衍生出了许多细分市场，收藏家们可以追捧特定球队的卡牌，专注于收藏老卡，收集带有印刷错误的卡牌，追寻心仪球队的特定纪念品，甚至有些人买卡只是为了转售，然后再买入更多卡牌进行转手倒卖。
“我确信很多男人都喜欢炫耀自己的收藏”，Heritage 拍卖行的体育卡片专家 Adam Campbell 说道：“人们都喜欢拥有精美、酷炫的收藏”，他补充道。
George Peña 今年 53 岁，是 Frank and Son 的另一位摊主，他表示，这种追逐方式可以改变商业交易的方向，Frank and Son 以前是一家山姆会员店，现在有 200 多家商户每周三天在这里销售和展示收藏品。
孩子们走进他的摊位，和他讨价还价，大多数时候，他并不一定需要他们递名片，而是和他们互动，让他们体验购物的乐趣。
“家人都为他们感到无比兴奋。” Peña 说。
但当与 Petikyan 这样的人打交道时，情况就不同了。
“和这类人谈判有点不一样，因为他们想赚钱，我们也想赚钱。”他一边和 Petikyan 打趣一边说道。
由于球星卡的价值波动极大，一些收藏家转而从事投资，球星卡的价值实时变化 - 快速、难以预测且变化无常，例如，2025 年国联冠军赛第四场比赛中，道奇队的指定打击手兼投手大谷翔平击出三支本垒打并三振 10 名打者，他的球星卡价值随即上涨，但这种波动也是一把双刃剑 - 克利夫兰守护者队的投手伊曼纽尔·克拉塞因涉嫌电信诈骗和贿赂被联邦政府起诉后，他的球星卡价值也随之下跌。
Campbell 说：“卡片的价值完全取决于炒作和热度，没有任何其他因素，它完全是任意的。”

自 1886 年 Goodwin 烟草公司发行第一套球员个人棒球卡以来，收集球星卡就一直是文化的一部分，N167 Old Judge 球星卡套装被放入小小的香烟盒中，以提高销量并确保球星卡在运输过程中不会损坏。
自烟草业开始进行体育卡片交易以来，体育卡片经历了数代人的变化，每一代都有其独特的特征。
20 世纪 80 年代之前的复古时代，卡片设计更为简洁，印量更低，套装中包含了所有体育项目的传奇人物，随后进入了“垃圾蜡卡”时代，大量过度生产导致产品贬值，如今的超现代时代则将市场发展为投资和稀缺领域，并通过像 Arena Club 这样的网站实现了数字化转型，这些网站将预先评级的卡片重新包装成卡盒。
无论世事如何变迁，多年来收藏家们始终保持着一个共同的感受：打开包装，当一张梦寐以求的稀有卡片出现时，那种兴奋之情难以言表。
“这感觉太棒了，想想看，花 20、30 美元就能买到一张价值 1000 美元的卡？” Petikyan 说：“这就像中了彩票，但更好，因为它的价值会根据玩家的表现而上涨。”
来自 Montebello 的 27 岁小伙 Petikyan 在购物应用 Whatnot 上运营着一个名为 “Strictly Pullz” 的页面，他会在上面拆箱并拍卖里面的卡片，任何从他购买的球队中抽到的卡片都会被寄送给买家，有时，他还会放入一张价值更高的卡片来炒作某个特定的系列。
在一些人看来，这项业务与收藏密不可分。
Mitchel 说：“我会用生意上赚到的一些钱来扩充我的个人收藏，如果我不是为了生意，我根本不可能找到这些适合个人收藏的物品。”
无论出于何种动机，抽到一张价值远超其价格的卡牌仍然是无价之宝。
“我刚买了一包卡，就抽到了一张价值 1000 美元的卡。” Campbell 以收藏家的身份说道：“每次开包，都可能改变你的一整天，甚至一周、一个月，甚至一整年。”
Campbell 说，但收集卡片的意义不仅仅在于每张卡片的价值。
“做这件事是因为你喜欢运动，做这件事是因为你喜欢收藏。”

#球星卡 #Web3 #收藏品

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Layla Pizarro 是一位数字艺术家，她的作品以个人迁徙为视角，探索记忆、身份和归属感，她出生于智利，先后在美国、阿根廷和墨西哥生活，这些经历塑造了她的艺术风格，她将风、水等自然元素与生成式技术相结合，重构破碎的记忆，描绘流离失所的情感图景。
这次采访是在 Marfa Art Blocks 周末期间的圣乔治酒店大厅进行的，Layla Pizarro 在采访中反思了地方的情感力量、转变之美，以及她的最新项目如何利用风将城市、历史和个人成长交织在一起。
编辑：为了篇幅和清晰度，本次采访内容已进行编辑。 

OpenSea：
请您先简单介绍一下自己好吗？
Layla Pizarro：
我是 Layla Pizarro，一名艺术家，我出生于智利，在那里长大，之后在美国新泽西州和纽约州一带度过了我的成长岁月，此后，我辗转居住过许多地方，我搬到的每一个地方，都让我更加了解自己的根源所在。
OpenSea：
你的许多作品都探讨了记忆和归属感，在所有这些不同的城市生活是如何影响你的作品的？
Layla Pizarro：
一开始，我不太明白发生了什么，我住在布宜诺斯艾利斯的时候，那里文化上与智利相似却又截然不同，我开始探索自己的身份认同，我在美国长大，没有找到归属感，所以我想在工作中找到自己的归属。
我有一个系列作品，用的是过去七年手机里的所有照片，我接受过一种训练，把所有这些照片合并成一两张图像，以此来构建一种并非真实存在却又真实存在的记忆，当我看到这些照片时，我会想，哦，那是我父母以前常去的地方，或者是我姑姑提起过的地方，我从未去过那里，但我能从这些照片中看到它。
在布宜诺斯艾利斯，我把我拍的所有照片都收集起来，用代码处理，让它们可以随机组合，现在我正在研究一些数据，比如我出生地的风力数据，这会如何改变我生活在墨西哥城或其他任何地方的体验呢？我在美国生活了 15 年，我不在智利的时候，智利发生了什么？我不在布宜诺斯艾利斯的时候，布宜诺斯艾利斯又发生了什么？
我开始研究海平面数据，把 14 年来每天的信息都整合到一个大的模型里，一个上下波动的算法，当你搬家的时候，你会珍惜你的故乡和朋友，你会觉得他们一辈子都不会变，你会觉得你回去的时候，他们还会穿着同样的衣服，保持同样的身高，但当你回去的时候，他们已经变了，因为他们各自经历了不同的人生。
我的艺术创作帮助我应对这一切，我变了，每个人都变了，周围的环境也变了，我不再是我出生时应该成为的那个人了。

OpenSea：
听起来你似乎受到了居住过的各个地方的影响，但与其说是你住过的地方，不如说是你记忆中的地方，当你不在某个地方时，你会思考在你不在的这段时间里，那个地方发生了什么，以及你如何与它建立联系。
Layla Pizarro：
没错，就是这样，当你出生时，如果一直待在同一个地方，你理应遵循一条既定的道路，但当你搬家，在一个城市生活一段时间后，你就会开始改变，然后人们会问你来自哪里，最喜欢吃什么，你出生的地方有什么传统，而你却会说，我不知道。
我最喜欢吃的是墨西哥玉米片，我在墨西哥短暂地生活过，我最喜欢的饮料来自另一个国家，美国在我身上留下了深刻的印记，因为我当时年纪很小，然后是阿根廷，然后是墨西哥，然后是智利，在这纷繁复杂的文化交融中，我究竟属于哪里呢？
我现在年纪大了，即使住在新的地方，我的西班牙语口音也会根据谈话对象而变化，我的工作与环境息息相关：风、海、地形。即使身处同一地点，我们也都在不断变化。
今年我意识到，在艺术创作和构建记忆的过程中，我开始将来自不同地方的照片混合搭配，试图创造新的记忆，我知道我来过这里，我坐火车去过那里，我去过这里，我走过那条路，我把它们都融入到同一幅画面中，人们常说记忆意味着你总是能准确地记住事情发生的经过，其实不然。
你会随着时间推移而不断构建记忆，我的艺术创作，就是在不断构建记忆，不断创造我的历史，它不必百分之百真实，你可以不断添加新的元素。
OpenSea：
每次你提取大脑中的一段记忆，你都在重写它，每次提取，你得到的都是一段略有退化、略有改写的记忆版本，这真是个令人着迷的概念，感觉和你所说的非常相似。
Layla Pizarro：
这正是我想要的，我想记住这些地方，因为我怀念它们，但我也想创造一段新的记忆，一段交织的记忆，那些搬家、移民或经历过其他事情的人都能感同身受，移民不一定是从一个国家到另一个国家，也可以是从一个小镇搬到一个大城市，或者从一个大城市搬到一个小镇，当你经历这些迁徙时，你就会创造新的记忆，每个人都能理解这一点。
我当时正在和一个年轻艺术家聊天，跟他解释我正在创作的关于风的作品，我有一个网络作品，它以我的身份证照片为原型，会根据风向、风速和风速实时改变像素，我跟他解释了人是如何变化的，他说：“哦，我来自一个非常小的镇子，来到大城市后，我的经历跟你描述的一模一样。”
尤其是当你回到家乡时，你会意识到你和他们不一样了，他们也和你想象中的不一样了，这很奇妙，我喜欢这种感觉，我们都会改变，每个人都在改变，每个人都在过着自己的人生。

OpenSea：
对我们很多人来说，接受这一点非常困难，因为它让人感到害怕，我们怀念一切保持不变的时光，你说“我喜欢这样”，这感觉真好。
Layla Pizarro：
不过，我当时真的非常害怕，我害怕回到智利，尤其是从美国回来之后，我害怕自己在那种环境下会表现得如何，这些年来，通过艺术创作，通过创作过程，通过各种组合和搭配，我才逐渐爱上了变化，我想，如果我不从事艺术创作，我可能做不到这一点。
OpenSea：
你的很多作品都运用了风、水、土壤和地形等自然元素，但你也运用了科技和生成算法，自然是如何与科技相融合的呢？
Layla Pizarro：
我想把太平洋的水和墨西哥城雨季三个月的雨水混合在一起，我想让这两组水混合，我该如何用数字方式实现呢？我需要分别获取其中一组水的信息，我该如何用数字方式混合不同的文化呢？
这就是我喜欢做实验的原因，我的作品是概念性的，也是实验性的，我必须把所有这些元素融合在一起，你不可能把沙子从一个地方运到另一个地方，边境管制不允许你携带这些东西，你也不可能把土壤从一个国家运到另一个国家，每个国家都一样，但所有这些都可以用数字技术来实现。
我喜欢这种随机性，画水彩画的时候，你必须了解水的特性，因为水会随心所欲地变化，你可以预判，但结果总是随机的，你永远无法百分之百确定，生成式创作也是如此，同样充满随机性，生活中也一样，你永远无法百分之百确定，一切都是随机的，这就是我喜欢数字创作的原因，因为所有你无法在现实生活中完成的事情，都可以用这种方式实现。
我在这里展示的作品，是我出生地和我当时居住的城市八个月来的风声，由于距离太远，只能通过数字技术将这两种风声混合在一起，这太棒了。

OpenSea：
在《我们本来的样子》这样的项目中，你将自画像与其他艺术家的作品融合在一起，这种合作方式让你对身份认同有了哪些新的认识？
Layla Pizarro：
我喜欢《As We Are》这个作品，因为它探讨了很多人都会遇到的问题，比如，我焦虑、抑郁，或者我只是单纯地感到快乐，又或者我的头发不好看，身材不满意，我和合作的艺术家 Indira [Iofeye] 进行了长时间的对话，探讨我们作为人类的本质，我们都会悲伤，都会快乐，也会在人生的某个阶段感到愤怒，我们该如何将这些情绪融合在一起？我们该如何接纳自己？
我们人就是这样，有时候会感到饥饿难耐，你想吃东西，有人跟你说话，你却会想：“哦不，我现在没心情跟你说话。”有时候你会感到难过，难过也没关系，因为你错过了什么，你需要哭出来，周围发生了很多事，你不知道该如何应对，那就先哭出来吧，这是我给每个人的建议，先哭出来，然后再去担心，因为你已经把所有情绪都释放出来了。
我们讨论这件事的时候，就在想，我们该怎么用自己的方式去做呢？我们都是普通人，有缺点，也有优点，我们必须彼此接纳，每个人都有问题，你有问题，我也有问题，每个人都有烦恼，我觉得我们需要接纳真实的自己，也要接纳真实的他人，因为他们都有缺点，我的缺点就很多，我虽然能准时，但对我来说准时其实很难，这也是个缺点。

OpenSea：
我太喜欢了，“先哭再说”将成为我以后所有事情的座右铭，这真是太棒了，我的最后一个问题是关于在 Marfa 的，这个周末待在这里对你来说意味着什么？
Layla Pizarro：
这对我意义非凡，主要原因在于我带来的作品，它名为《横风》（Crosswinds），融合了我出生地和墨西哥城的风力数据，这是我第一次尝试以文字为创作起点，通常我只是坐下来创作，但这次我坐下来，先写下来分析我们正在做的事情以及我未来的方向，随着文字的积累，概念和创作思路也逐渐清晰，最终形成了“媒介即信息”的理念。
我正在创作一件来自拉丁美洲的纺织品，运用南美洲的色彩和纱线，将这两个城市的元素融合在一起，整个过程需要极大的耐心，一步一步来，首先要写出剧本，然后思考如何将其转化为实物，接着是刺绣，每一步都要做出决定。
在这个过程中，我学到了很多关于布料和毛线的知识，这些都是我以前不知道的，我家里的姑姑阿姨们都会缝纫和编织，后来我意识到自己需要帮助，否则根本无法完成，于是我开始寻求帮助，最后和另一位女士一起坐在沙发上，一边聊天一边干活，那种感觉真是太棒了，能和别人互动交流，建立起这种联系。
这件作品流动不息，风赋予它律动，它旨在与来自墨西哥城和 Marfa 的风充分互动，这件作品不适合放在室内，也不可能被放置在室内，它必须随风而动，如果暴风雨来临，那就让它来吧，一切终将发生，对我而言，这件作品意味着成长。
OpenSea：
这是一个非常美好的结尾，非常感谢。
Layla Pizarro：
谢谢。
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#Marfa #ArtBlocks #NFT​

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继 2025 年首届大会门票售罄之后，CoinDesk 旗下的共识大会宣布将于 2026 年 2 月 10 日至 12 日重返香港，首届大会吸引了来自 100 多个国家和地区的近万名与会者，并为香港经济贡献了约 2.75 亿港元的收入，预计 2026 年大会将吸引 1.5 万名行业决策者。
2026 年大会的议程由 CoinDesk 精心策划，将在六个舞台上汇聚超过 100 位重量级演讲嘉宾，演讲主题将涵盖机构应用、去中心化金融（DeFi）、稳定币、机器人技术、人工智能代理与链上执行的融合等。

亮点环节包括：
地球代币化：嘉宾包括 Carlos Domingo（Securitize）、Ian De Bode（Ondo）和 Naveen Mallela（摩根大通）。保障多链未来：David Tse（Babylon）和 Evan Cheng（Mysten Labs）将探讨比特币重质押如何重新定义 L1 和 L2 架构。人工智能正在颠覆美国的挖矿行业：Asher Genoot 和 Mike Ho（American Bitcoin）以及 Irene Gao（比特大陆）将就算力分配展开讨论。以太坊的未来发展：Hsiao-Wei Wang（以太坊基金会）和 Sandy Peng（Scroll）将分享有关扩展性和用户体验的见解。

行业领袖，如 Solana 基金会的 Lily Liu、币安的 Richard Teng、波场的 Justin Sun、YZi Labs 的 Ella Zhang、Sharplink 的 Joseph Chalom、Maximum Frequency Ventures 的 Mo Shaikh、Grayscale Investments 的 Peter Mintzberg、DoubleZero 的 Austin Federa 以及 Altius Labs 的 Annabelle Huang 已确认出席 2026 年香港共识大会，您可在此处查看完整议程：
https://consensus-hongkong.coindesk.com/agenda/
“2025 年香港共识大会的巨大成功证明了香港作为全球领先金融科技中心的地位，以及其作为通往亚洲门户的独特作用。”
共识大会主席 Michael Lau 表示：“这座充满活力的城市，拥有蓬勃发展的生态系统和创业精神，证明了世界级会议的必要性，我们很高兴能够再次举办规模更大的香港共识大会，汇聚区块链、Web3 和人工智能领域最具影响力的人物，并创造无与伦比的交流机会。”

2026 年香港 Consensus 大会将超越传统舞台，在香港标志性场所举办创业公司和开发者竞赛、拓展人脉以及一系列精彩纷呈的特别活动，其中包括：
EasyA 黑客马拉松和 PitchFest：Consensus 黑客马拉松和 CoinDesk PitchFest 将直接连接开发者和创业公司与顶尖风险投资机构。文化沉浸：与会者可参加在香港中环举行的官方开幕式和闭幕式派对、深圳科技生态系统导览游，以及在跑马地马场观看 “Consensus 杯”的尊享入场资格。全城盛会：继首届大会的成功举办之后，预计本次大会将在全城范围内举办超过 350 场周边活动。

Solana Accelerate APAC 也将在 Consensus 大会期间举办，届时将有超过 2000 名创业者、高管和政策制定者齐聚香港，本次活动将汇聚 100 多家金融科技公司和 50 多家加密货币初创公司，重点关注互联网资本市场和区块链基础设施。
2026 年香港共识大会门票现已开售。

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专属购票链接：
https://go.coindesk.com/hk26-icpchina

小编温馨提示：有参会需求的朋友强烈建议您尽早购票，根据以往惯例，票价每隔一段时间会涨一次价，到后面只会越来越贵，提前买票可以为您省下不少银子！
延伸阅读：
共识大会回归香港，并将于 2026 年在迈阿密首次亮相2026 年香港共识大会将于 2 月 10 日至 12 日回归，并推出更多精彩内容2025 Consensus 首届香港共识大会圆满结束，宣布将于 2026 年重返亚洲

#CoinDesk #香港共识大会 #ConsensusHK2026 #solana

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Kenny Vaden 是一位生成式艺术家，他的神经科学和生物统计学背景塑造了他基于代码的艺术创作方式，他主要使用 R 统计和 p5.js 进行创作，将几何的精确性与情感的深度相结合，通过迭代实验和精心设计的约束条件来构建作品。
他的作品涵盖实体和数字形式，常常探索艺术如何既是一种情感宣泄，又是一种理解世界的方式。
这次采访是在 Art Blocks Marfa 周末期间的圣乔治酒店大厅进行的，Kenny Vaden 在采访中反思了科学与创造力的交汇、永恒在生成艺术中的作用，以及马尔法的这一刻如何为联系和反思提供空间。
注：为了篇幅和清晰度，本次采访内容经过编辑。 

OpenSea：
请您先做个自我介绍吧？ 
Kenny Vaden：
我叫 Kenny Vaden，是一名生成艺术家，我的大部分作品都是用 R 统计语言和 p5.js 创作的。 
OpenSea：
您拥有神经科学和生物统计学的背景，这非常吸引人，这种科学思维方式是如何影响您的艺术创作的？
Kenny Vaden：
科学的进程以及我在科学中学到的许多价值观，对我的艺术创作方式产生了深远的影响，我对待艺术创作的态度一丝不苟，非常执着，除非作品完美无瑕，真正触动我的内心，否则我绝不会轻易放弃。
我在统计学和神经科学方面的背景，在很多方面帮助我掌握了创作代码艺术所需的工具，它让我重新发现了代码艺术，因为在我开始创作之前，我根本不知道它的存在，科学的进程，以及数据和结果的可视化，让我真正理解了数据在空间上的排列方式。

OpenSea：
你们有时会使用像绘图仪这样的工具将代码转化为现实世界的实体，看到自己的算法以实物形式呈现出来，对你来说是一种怎样的感受？
Kenny Vaden：
制作实体版画和微喷版画让我更加意识到艺术创作空间的边界，使用数字格式时，很容易让物体和形状放大到屏幕外，实际上，你会看到很多参差不齐的边缘，以及一些因为屏幕边缘而无法看到的悬垂部分，为了使我的作品能够以版画的形式呈现，并拥有清晰的边缘和签名区域，我开始思考如何限制物体在空间中的排列方式。
从纯粹的数字创作转向实体创作，你的艺术风格确实会发生显著的变化，尤其是在使用绘图仪时，你必须注意线条的走向，比如要绘制的线条数量，以及物体之间是否存在碰撞等等。
OpenSea：
您如何看待尺度问题？您认为实物的大小会影响观众的观看体验吗？
Kenny Vaden：
一开始我以为大家都想要大幅印刷品，当我买了绘图仪之后，我四处寻找，最终找到了 A1 尺寸的印刷品，A1 尺寸的印刷品确实很大，制作小尺寸印刷品的想法其实是后来才逐渐被我接受的，当我制作微喷印刷品时，我可以按需印刷。
人们可以先订购一幅作品，如果他们想要小尺寸的印刷品，也可以单独订购，但我发现实际上没有人想要小尺寸的印刷品，不过，我认为小尺寸印刷品在摆放位置上更加灵活，可以放在家里、办公室等等地方。

OpenSea：
你的创作过程始于一张空白图片，然后通过编写代码逐步完善，你如何判断一个作品何时完成？你会不会忍不住继续创作？你的判断标准是什么？
Kenny Vaden：
每当我创作一件新作品时，我都会从一张白纸开始，反复推敲，最终决定作品的内容，我会思考诸如是否要从一个圆开始，还是从一个网格开始，你会发现，我的所有作品中都包含一些基本的几何元素，但有趣的是，这些元素在代码开发过程中呈现出不同的形态，我并非总是有一个非常清晰的目标，比如我想要作品呈现出怎样的效果，或者我想要动画作品以某种特定的方式运动。
这些细节，包括颜色，都是在迭代过程中逐渐填充的，颜色通常是我最后添加的元素，也是人们最先注意到的元素之一，通过反复编辑和观察结果，你最终会达到一个临界点 - 不是那种让你精疲力竭的临界点，因为你可以暂停，第二天或者其他任何时间再继续 - 而是你会最终到达一个临界点，在这个点上，某些东西发生了转变，在统计学中，有一个概念叫做“拐点”。
这时，你只需进行非常细微的调整，最终的结果就会发生翻天覆地的变化，而且无论之后你对作品进行什么修改，结果都会保持不变，我在艺术创作中一直在寻找这个转折点。
OpenSea：
你的艺术作品既反映了美好，也反映了动荡，你生活中哪些真实的经历或情感往往会融入到你的作品中？
Kenny Vaden：
我的很多艺术作品都是一种逃避，它是一种宣泄的方式，用来排解现实世界中那些真正可怕的事情，或者那些真正令人不安的事情，我的作品本身并不一定真的会让人感到不安或恐惧，但对我来说，这些往往是我用来宣泄和排解的情绪，我通过艺术创作来分散自己的注意力。
有时，我希望通过作品本身、作品标题的选择、以及色彩的运用，我的作品能够与观者产生共鸣，我并不是想让我的作品沉溺于黑暗之中，但有时，很多创作能量确实来源于此。

OpenSea：
您曾在传统画廊和区块链平台上举办过展览，您如何看待数字艺术的当下？您觉得这是一个转折点吗？您对这项技术的未来发展方向有何看法？
Kenny Vaden：
我认为我们正处于一个非常有趣，甚至可以说是脆弱的时刻，无论是对于基于代码的生成艺术还是区块链而言都是如此，我的意思是，现实地说，我们已经取得了如此多的成就，而时间却如此有限，人们充满了热情和活力，我认为这股热情极具感染力，能够参与其中真的很有趣，现在，我回想起代码艺术的历史，那时人们对代码能否用于艺术创作持怀疑态度。
像 Vera Molnár 和 Herbert Franke 这样的艺术家都曾讲述过，人们对他们的作品以及他们作为艺术家的身份极不尊重，我不认为我们会倒退回那个时代，我认为，那段时期可以说是代码艺术的黑暗时代，我认为，如果他们是代码艺术的先驱，他们会为我们现在所处的阶段感到高兴和兴奋，但我认为我们现在正处于一个可以喘口气、思考下一步以及区块链和代码艺术未来发展方向的时刻，我们之前并没有像现在这样有时间静下心来思考这些问题。
OpenSea：
在科技飞速发展的今天，您如何看待“永恒”的意义？数字艺术领域瞬息万变，究竟什么才能永存？我们谈论着这个领域中那些具有历史意义的艺术家，也保存着他们的作品，但我们看待这些作品的方式或许会在未来几年发生改变，作为一名艺术家，对您而言，“永恒”究竟扮演着怎样的角色？
Kenny Vaden：
当我思考艺术，尤其是生成艺术中的“永恒”概念时，我会想到两点，首先，我们正处于一个拥有庞大社群的时代，人们欣赏代码，也欣赏代码艺术，艺术家众多，画廊林立，我认为这种永恒性与区块链息息相关，区块链技术的妙处在于，它让人们能够更平等地获取和欣赏艺术作品。
OpenSea：
我的最后一个问题其实是关于这个地方，关于 Marfa，这个周末待在 Marfa 对你来说意味着什么？
Kenny Vaden：
我非常珍惜在 Marfa 的时光，我去年第一次来这里，见到了许多多年来一直在网上保持联系的艺术家，我们常常各自独立创作，我们会和家人谈论我们正在做的事情，区块链是什么，或者这种代码艺术是如何运作的。
他们或许能理解并欣赏，但能够见到真正深入其中的人，感觉完全不同，Marfa 为许多人 - 无论是艺术家、收藏家，还是这个生态系统中的任何一环 - 提供了一个难得的机会，让他们彼此相识，真正感受到社群的存在，这种感受并非完全脱离现实生活。
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